第184章 欧洲电影艺术

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一般蜂拥而去。

　　不管组委会方面如何敛财造血，不管电影节背后隐藏的商业元素，现在的戛纳只属于电影。

　　当然，罗南不会忘记自己的本职工作，短短两天的时间，他接连看了七部展映电影。

　　这些基本都是欧洲电影，相比于其他国家和地区的电影，欧洲电影在北美这个非常封闭和排斥的电影市场上，受众稍微多一点。

　　但罗南看过之后最大的感受不是电影有多少商业价值，而是像印度电影一言不合就跳舞一样，欧洲电影一言不合就脱光光。

　　有些尺度比北美的NC-17大多了，甚至镜头中还有赤果果的某些不可描述的器官的特写。

　　欧洲的电影艺术，与男女之间那点事永远都纠葛在一起。

　　也不怪乎很多人说欧洲电影的整体格局很小。

　　罗南大致有印象，前世一部《爱恋3D》凭借其惊人的大尺度情色内容及3D的放映制式，成功的刷新了大众对戛纳电影节的三观；在戛纳首映当天，更是因入场人数太多而推迟30分钟放映，可谓一票难求，排队进场的队伍甚至比高峰时段的纽约地铁还要拥挤。

　　进入二十一世纪以来，戛纳电影节的参展影片尺度也一年比一年大。

　　同性恋、双性恋、乱伦、S.M……这都不是事，有些戛纳电影节特供的“小黄片”内，直接全程无码直播女性生孩子的场景，简直是无人能敌上天飞的节奏。

　　一部影片口味越重，往往越能在戛纳电影节上面引发关注，勾起媒体、观众以及国际看片商们的争论，而争论对一部电所能带来的商业性收益大多超过损害。

　　罗南还去参加了墨镜王的《花样年华》和拉斯-冯-提尔的《黑暗中的舞者》的戛纳首映式。

　　然后对这个艺术电影节的商业化有了更深的了解。

　　在戛纳，不止通行证可以花钱买，走红毯的和看红地毯同样可以花钱买。

　　钱能解决的问题，在戛纳都不叫问题，比如红毯两边容易被媒体和电视镜头拍到的观看席位，一般一等席位需要2万欧元，次一点的1.5万欧元，再差一些的5000欧元。”

　　走红毯需要的价格就更高了，基本都在10万欧元以上，如果是戛纳官方赞助商的代言人的话，一般1万欧元就能够搞定。”

　　还有戛纳的其他公开活动，比如某些品牌赞助的活动，只需要购买一定数额的该品牌商业，就可以拿到走红毯的机会。”

　　其他的像肖邦之夜、闭幕式、或者热门影片的首映式，只要肯花钱，在戛纳都能拿到相应的红毯邀请函。

　　这些不是搞地下交易，而是电影节近乎公开叫卖。

　　不止是戛纳，威尼斯电影节和柏林电影节也类似。

　　原因很简单，只靠艺术根本撑不起如此庞大的电影节，戛纳电影节举办一次需要2000万欧元以上的经费，主办方不想办法筹钱的话，这个电影节早就完蛋了。

　　对于普通人

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